शीर्षक: Khoj – Parchaiyon Ke Uss Paar
निदेशक: Prabal Baruah
ढालना: Sharib Hashmi, Anupriya Goenka, Aamir Dalvi, Husnain Siddique, Ebadat Hussain, Hutoxi
कहाँ: ZEE5
रेटिंग: 2 सितारे
पंचगनी की विशाल, धुंध भरी पहाड़ियों में, सात-एपिसोड की श्रृंखला खोज: परछाइयों के उस पार रहस्य और मनोवैज्ञानिक साज़िश का एक आकर्षक जाल बुनने के लिए तैयार है। लेकिन अफ़सोस, जो अंग्रेजी फिल्म गॉन गर्ल की याद दिलाने वाली एक आशाजनक कथा के रूप में शुरू होती है – सभी अशुभ वाइब्स और रहस्यपूर्ण अंतर्धाराएं – जल्द ही आधे-अधूरे विचारों और अतिरंजित प्रदर्शनों के एक अरुचिकर मिश्रण में बिखर जाती हैं।
श्रृंखला की शुरुआत वेद खन्ना (शारिब हाशमी) से होती है, जो एक मध्यम आकर्षक और बढ़ती चिंता वाला वकील है, जो अपनी पत्नी मीरा के लापता होने की रिपोर्ट करने के लिए स्थानीय पुलिस स्टेशन जाता है। इंस्पेक्टर अमोल साठे, जो कानून के आदमी कम और काल्पनिक लेखक अधिक हैं, ने 24 घंटे बीत जाने तक वेद की याचिका पर विचार करने से इनकार कर दिया। जैसे ही यह प्रक्रियात्मक घड़ी टिक-टिक करना शुरू करती है, मीरा (अनुप्रिया गोयनका) शांत, संयमित और असुविधाजनक रूप से इस बात पर अड़ी रहती है कि वह वास्तव में वेद की पत्नी है।
हालाँकि, वेद के पास इसमें से कुछ भी नहीं है। सबूतों की उसकी शानदार सूची और इंस्पेक्टर द्वारा उसे “परफेक्ट वाइफ” के रूप में शानदार समर्थन के बावजूद, वेद अपने संदेह पर कायम है कि वह एक धोखेबाज है। क्षमता से भरपूर यह आधार, छह लंबे एपिसोड के लिए कीचड़ में बेरहमी से घसीटा गया है, हर एपिसोड में दोहराए जाने वाले आरोप, गूढ़ सुराग और अतिरंजित संवाद शामिल हैं। एपिसोड तीन तक, आप कम उत्सुक और अधिक परेशान रह जाते हैं, यह सोचकर कि क्या असली रहस्य यह है कि यह घिसा-पिटा कथानक खुद को इतना पतला करने में कैसे कामयाब रहा।
पंचगनी की सेटिंग, जिसमें वायुमंडलीय कहानी कहने की क्षमता है, को बर्बाद कर दिया गया है। निर्देशन, जो भूतिया और अतियथार्थवादी की ओर झुक सकता था, इसके बजाय रुका हुआ लगता है – जैसे कि दृश्यों को एक मंचीय नाटक के लिए कोरियोग्राफ किया गया था, लेकिन अजीब तरह से दृश्य-श्रव्य माध्यम में ढाल दिया गया। ऐसे क्षण जिनका उद्देश्य अस्थिर करना होता है, बजाय पूर्वाभ्यास के महसूस करना, किसी भी जैविक तनाव की शृंखला को ख़त्म करना।
और फिर वहाँ लेखन है. यह आत्म-महत्वपूर्ण होने और अनजाने में थकाऊ होने के बीच झूलता रहता है, जिसमें कथानक में ऐसे मोड़ आते हैं जो चतुराई से अधिक जटिल होते हैं। अपनी बेटी टिया को बोर्डिंग स्कूल में भेजने के वेद के फैसले से जुड़ा एक उपकथा इतना जटिल और असंबद्ध लगता है कि यह हास्यानुकृति की सीमा तक पहुंच जाता है। जहाँ तक उपसंहार की बात है, यह एक संतोषजनक ठहाके के साथ नहीं बल्कि एक क्रियात्मक व्याख्या की भारहीनता के साथ उतरता है जो सभी ढीले सिरों को जोड़ने और अकथनीय को समझाने की कड़ी कोशिश करता है।
प्रदर्शन भी उतना ही कमज़ोर और असंबद्ध हैं। शारिब हाशमी, आमतौर पर एक भरोसेमंद उपस्थिति, घबराहट और निराशा के बीच फंसे हुए लगते हैं। अनुप्रिया गोयनका सफल हैं लेकिन उनके द्वारा निभाए गए पतले लिखे किरदारों को उभारने में विफल रहती हैं। इंस्पेक्टर अमोल साठे मिलनसार हैं, जो एक अन्यथा थकाऊ कहानी में आकर्षण जोड़ते हैं। हालाँकि, समूह को ऐसा लगता है कि वे अपने पात्रों में जान फूंकने की बजाय संविदात्मक दायित्वों को पूरा कर रहे हैं।
इसके श्रेय के लिए, खोज के पास ऐसे क्षण हैं जहां उसकी महत्वाकांक्षा चमकती है – यहां एक चतुर शॉट, वहां एक विचारोत्तेजक पंक्ति – लेकिन ये क्षणभंगुर हैं। एक ऐसी श्रृंखला के लिए जो “परछाइयों से परे” देखने का दावा करती है, यह निराशाजनक रूप से उनमें खो जाती है, एक ऐसा रहस्य पेश करती है जो कम किनारे वाला और अधिक सिर झुकाने वाला है। शायद, असली खोज एक कसी हुई पटकथा और अधिक सम्मोहक कथा के लिए है।
